親愛的王尔德。

单黎。孑然一身 背包旅人。努力填坑中。

恋慕一只鸟 它的身肢 习性 栖息 迁徙 奔赴生命尽头 以及向死而生的从容

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戏谑的是自己所被主导的真实的世界 在逼仄的城市一隅和非同类的人类一共感受呼吸 卑微如蝼蚁 总是防备种种 孑然的人总是被当作异类边缘化 得以幸存的蝼蚁何以没有感动自己 从属于与自己格格不入的世界 

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戒掉病态的 无用的  以牺牲自我为代价的病毒社交  戒掉与愚昧冥顽的人浪掷精力  戒掉偶而梦醒时分 空无一物的恍然惊悸   戒掉沉沦  懒惰和侥幸  正如卡夫卡在《误入世界》里的诗句
“目的虽有  却无路可循  我们称之为路的  无非是踌躇”

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烟头熄灭在水杯里 滋滋水泡翻腾直至静寂 然后摸摸兜里磨毛了边的世界地图 追问我自己

不自由 毋宁死
勇气和想法 冇仲未啊?

友人背影。

天使在人间……

女神生日快乐。

参廖:

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        奥黛丽·赫本影响并改变了半个多世纪以来人类的审美与时尚潮流 :有“时装圣经”之称的时装杂志《VOGUE》曾以29%的得票率,将她评为“世界时尚名人”第一名。其发言人称,人人都认为奥黛丽·赫本高贵而优雅,她的美丽永恒不变;提及时尚,人人都会立刻想起她 。


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        她被认为是自然与美的化身;她的性情温和,微笑散发着独特的魅力。因此,时尚杂志《ELLE》也将赫本评选为“有史以来最美丽女人”第一名 。


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  除了美貌,赫本为人的低调友善,对待工作的敬业勤恳同样让人难忘。两度获得奥斯卡最佳导演奖项的比利·怀尔德曾言,赫本身上呈现的是一些消逝已久的品质,如高贵、优雅与礼仪等。“连上帝都愿意亲吻她的脸颊,她就是这样一个讨人喜欢的人”,这位大导演如是说道。


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       作为好莱坞奉献给世界的最完美偶像之一,奥黛丽不仅在演艺生涯中取得辉煌成就,同时也是时尚界的宠儿和潮流引导者。 


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       赫本的独特外在特质和脱俗的内在气质是她备受时尚青睐的先决条件。赫本的童年正逢物资匮乏的二战,她在发育时期遭受营养不良的煎熬,但却因此获得颀长纤细的身材;长期的芭蕾训练则塑造了赫本举手投足间的优雅仪态。 


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       气质是性格的自然流露。赫本温良谦和,平易近人的个性使她拥有与生俱来的亲和力和吸引力。对于设计师来说,这样的女星最能赋予服装以灵魂。纪梵希,瓦伦蒂诺等知名设计师都表示赫本是自己的重要灵感源泉。 


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       赫本对时尚有深刻的见解。她认为,每个人都应着重寻找适合自己的风格,在此基础上根据流行风潮和季候变化进行精雕细刻,而不是人云亦云追赶潮流。


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       赫本崇尚简洁之美,他的儿子西恩总结说,“越简单越好”是赫本时尚之道的核心。优雅通过简洁来体现,而与繁复无关的观点如今已是欧美时尚界的共识。 


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赫本展示的清新简洁之美一扫好莱坞一贯推崇的华贵和肉感,成为时尚潮流重大逆转的前奏。  


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     作为电影演员,赫本的时尚观点在其电影作品中得到极大体现,她最令人难忘的电影造型往往贴有“赫本风格”的时尚标签。《罗马假日》中的清新短发《莎宾娜》中的曳地无袖纯白刺花长裙,《第凡尼的早餐》中的黑色鸡尾酒裙,《谜中谜》中经典的圆框太阳镜,《窈窕淑女》中精致的宽檐帽,都是时尚历史上的经典元素,并至今深刻影响人们审美理念。  


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       赫本钟情时尚,但在她看来,时尚的东西永远是个人风格的体现,是内在美的延伸。做时尚的主人而非奴隶,也许正是赫本风格长盛不衰广受追捧的一个原因。 


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    奥黛丽·赫本对生活的态度和她的个性紧密相关。赫本拥有无可争议的巨大成就,但她却从未有过多的野心,而是崇尚俭朴、自然的生活方式,充实祥和的家庭生活是赫本人生最重要的追求。 


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       这不仅表现在她为了挽回濒临失败的婚姻,甘愿在事业巅峰时期突然息影,还更生动的体现在她对待平凡琐屑日常生活的认真态度上。 


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       赫本长子西恩在著述中回忆道:“母亲热爱家庭生活,我经常看到她在厨房中一丝不苟地准备食物。对于每一件事情母亲都竭尽所能地去做,这让她由衷地感到满足和幸福。” 


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    和大多数有爱心的人相似,赫本也对小动物情有独钟。赫本最广为人知的宠物是一只格外活泼好动的约克夏种狗。这只名为“著名”的小狗是赫本的第一任丈夫梅尔?费勒于1956年送给她的礼物。


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     “著名”曾经陪伴赫本生活多年。不管是朋友聚会还是拍摄电影,赫本都尽可能的将其带在身边,并像对待孩子一样百般宠爱。“著名”曾多次出现在摄影师为赫本拍摄的照片中。


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     在《甜姐》中,“著名”还荣幸的登上大银幕,成为小明星。遗憾的是“著名”不慎死于车祸,这让赫本备受打击。尽管赫本还有许多条狗相伴(最多时赫本曾同时养了五条狗),但对她来说,每一个伙伴都是不可替代的。 


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     “著名”之外,赫本在拍摄《绿厦》期间因拍摄需要而豢养的小鹿“依比”也有较高的知名度。依比被收养时还没有断奶,赫本亲自为其喂奶,每两小时一次,不厌其烦。依比长大后和赫本形影不离,不仅和赫本夫妇同住一室,还出现在赫本夫妇印制的私家圣诞贺卡上,并经常跟随赫本走上大街,出入超市,成为一道奇妙的风景。




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        For beautiful eyes, look for the good in others; for beautiful lips, speak only words of kindness; and for poise, walk with the knowledge that you are never alone.


        美丽的眼睛能发现他人身上的美德,美丽的嘴唇只会说出善言,美丽的姿态能与知识并行,这样就永不孤单。 


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         I believe in pink. I believe that laughing is the best calorie burner. I believe in kissing, kissing a lot. I believe in being strong when everything seems to be going wrong. I believe that happy girls are the prettiest girls. I believe that tomorrow is another day and I believe in miracles.


我相信粉色的力量。我相信大笑是燃烧卡路里的最佳方式。我相信亲吻,相信经常亲吻的力量。我相信在一切陷入混乱时仍应保持坚强。我相信快乐的女孩是最美的女孩。我相信明天又是新的一天,我相信奇迹。


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      I decided, very early on, just to accept life unconditionally; I never expected it to do anything special for me, yet I seemed to accomplish far more than I had ever hoped. Most of the time it just happened to me without my ever seeking it.



  我在很早之前就决定要无条件接受生活。我从来没有期望任何特别的事情发生,但我获得的总远远超过我的期望。但大部分时候,发生在我身上的事我都没有刻意追寻。


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     I have to be alone very often. I’d be quite happy if I spent from Saturday night until Monday morning alone in my apartment. That’s how I refuel.


  我经常独自一人。如果整个周末我都是在公寓度过我也会很开心。这是我充电的过程。


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        I heard a definition once: Happiness is health and a short memory! I wish I’d invented it, because it is very true.


            我曾听说过这样一个说法:快乐就是拥有健康和短暂的记忆。我多么希望这是我发明的,因为说得太对了。 


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        I was asked to act when I couldn’t act. I was asked to sing ’Funny Face’ when I couldn’t sing, and dance with Fred Astaire when I couldn’t dance - and do all kinds of things I wasn’t prepared for. Then I tried like mad to cope with it.


        当还不会演戏时我被叫去演戏,当还不会唱歌时我被要求唱“Funny Face”,当还不会跳舞时我被要求与弗雷德·阿斯坦跳舞——所有的这些的事我都从来没有准备过。所以我非常努力地去适应学习这些事物。 


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      I was born with an enormous need for affection, and a terrible need to give it.


    我自出生就有被爱的需求,而且还有个更强烈的需求——给予爱。


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 I’ve been lucky. Opportunities don’t often come along. So, when they do, you have to grab them.


  我一直都很幸运。机遇很少凭空出现。所以,当它们出现时,你一定要抓住。 


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 If I’m honest I have to tell you I still read fairy-tales and I like them best of all.


  如果够真诚我应该告诉你,我现在依然阅读童话,而且它们是我最爱的读物。 


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      If my world were to cave in tomorrow, I would look back on all the pleasures, excitements and worthwhilenesses I have been lucky enough to have had. Not the sadness, not my miscarriages or my father leaving home, but the joy of everything else. It will have been enough.


        如果我的世界明天消逝,我会回顾所有我有幸拥有的快乐,兴奋和精彩。不是悲伤,失败或者我父亲的离家而去,而是所有事物愉快的一面,这样就足够了。 


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      Living is like tearing through a museum. Not until later do you really start absorbing what you saw, thinking about it, looking it up in a book, and remembering - because you can’t take it in all at once.


        生活就像在博物馆里走过场,要过一阵子你才开始吸收你的所见,思考它们,读书了解它们,记忆它们——因为你不能一下子全部消化。 


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    People, even more than things, have to be restored, renewed, revived, reclaimed, and redeemed; never throw out anyone.


  人比事物更需要重建,刷新,复兴,回收和救赎;永远不要抛弃任何人。 


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        Pick the day. Enjoy it - to the hilt. The past, I think, has helped me appreciate the present - and I don’t want to spoil any of it by fretting about the future.


  选择一天,好好地享受——直到极致。我认为过去的经历能帮助我享受现在,我不愿浪费当下的任何一点去为未来苦恼。 


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  The beauty of a woman is not in a facial mode but the true beauty in a woman is reflected in her soul. It is the caring that she lovingly gives the passion that she shows. The beauty of a woman grows with the passing years.


        女人之美不在五官而在其内心折射的真美。这就是她给出的关爱和她表现的热情。女人的这种美是随着岁月流逝而增长的。 


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  Nothing is impossible, the word itself says 'I'm possible'!


  没有什么是不可能的,“不可能”的英文impossible都在说I'm possible(我是可能的)! 


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  I'm an introvert... I love being by myself, love being outdoors, love taking a long walk with my dogs and looking at the trees, flowers, the sky.


        我是个内向的人。我喜欢独处,喜欢待在户外,喜欢带着我的狗好好地散步,看树,看花,看天空。 


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迷人的银幕形象和对时尚的完美把握使奥黛丽·赫本成为传奇,但她的爱心使传奇成为永恒。 


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赫本一生都关注慈善事业,这可能与她的童年经历有关。赫本在二战的困苦环境中度过童年,对缺乏关爱的儿童的痛苦有深刻体会。 


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 赫本在数十年后还对战争结束后得到联合国儿童基金会救助的情景记忆犹新,帮助他人的力量让赫本记忆深刻。这也是赫本与联合国儿基会的首次接触。


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从上世纪八十年代开始,赫本逐渐淡出影坛,就任联合国儿基会大使,不遗余力的利用自己的影响力唤起社会对索马里、苏丹等落后国家儿童生存状况的关注。 


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 赫本曾说:“世界本来就是不公平的。但是世界只有一个,它正变得越来越小,人们之间的接触也不得不越来越频繁。我们生活在这样的环境中,那些富有的人就有义务、有责任去帮助那些一无所有的人。”


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 除了参与活动,发表演讲,赫本还亲力亲为,多次不顾战乱和传染病的危险亲赴非洲,走到地球上苦难最深重的角落拥抱饱受折磨的儿童,展开考察并实行援助。


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赫本对儿童慈善事业的关注源自内心深处的真诚。这不仅占用了赫本晚年的大部分时间和精力,就是在弥留之际,赫本也须臾未曾忘怀。赫本之子西恩回忆赫本去世前一天的情景:“我问她有没有什么遗憾的。她说:‘没有,我没有遗憾,……我只是不明白为什么有那么多儿童在经受痛苦。’” 


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 奥黛丽·赫本是联合国儿童基金会亲善大使的代表人物,为第三世界妇女与孩童争取权益。1992年被授予美国“总统自由勋章”,1993年获奥斯卡人道主义奖 。 


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在国际巨星光芒下,她朴实而高贵,她关心别人,心怀博爱,把满腔的慈爱献给了全世界的儿童。 


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晚年的赫本作为联合国的亲善大使多次赴非洲开展慈善与救助活动,她不但以其光彩的银幕形象,也以其高尚的情操,赢得了世界人民的尊敬与爱戴。 


 


 


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 在任亲善大使期间,赫本多次举办音乐会和募捐慰问活动,多次造访贫穷地区的儿童,足迹遍及埃塞俄比亚、苏丹、萨尔瓦多、危地马拉、洪都拉斯、委内瑞拉、厄瓜多尔、孟加拉等亚非拉国家。 


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 她带给世界的爱与感动并不仅限于自身的品行。晚年,赫本受邀出任联合国儿童基金会慈善大使,为第三世界的妇女与儿童争取权益。 


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天使在人间…… - 参廖 - 参廖

 

  她以非美国公民的身份,获得美国公民的最高荣誉“总统自由勋章”;联合国也在总部为她树立起一座塑像,并命名为“奥黛丽精神”,她是唯一获此殊荣的人。听闻她死讯之时,伊丽莎白·泰勒伤感地说,天使回到了天国。由是,她被誉为“天使在人间”。




       Remember, if you ever need a helping hand, it's at the end of your arm, as you get older, remember you have another hand: The first is to help yourself, the second is to help others.


         记住,当你需要帮手时,那只手就长在你身上,当你长大后,记得你还有另一只手:一只手是为了帮助自己,另一只手是为了帮助别人。


 


      

【专题】在小说写作中,人物间对话写作的技巧与手法

碇唯里の小世界:

第一篇:


作者/fading
其中一小部分是我自己的经验,大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。


1,有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅,这个不是不可以,在一定情况下也会有效,比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对,更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。


2,”通向地狱的路是由副词构成的”,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦,你不应该写他“不耐烦地说”,而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子:他生气地说:“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样:他说:“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成:他抓了抓乱糟糟的头发,说:“先给我烟再说。”


3,当我们写对话的时候,我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说,大家都说海明威对话写得好,但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中,我们说话其实是断断续续的,其中会夹杂大量无意义的信息,口头禅,而重要的信息有时候我们反而没有说出来,有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此,我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言,就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天,哪怕聊天再有意思,如果你一字不差地转化为文字的话,这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理,具体的过程很难说清楚,这里就不展开了。总而言之宗旨是:当你写作对话的时候,你写的不是一个人说了什么话,而是他的话所表达的意思。


4,一个人说的话,不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾,其实它的意思是,写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活,比如一个男人对女人说:“你的头发好香”,他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此,作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用,之前的例子是比较浅显的,在具体写作中根据语境的不同,运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说,那这个小说不但对话没有趣味,而且也缺乏真实感。


5,冰山理论。海明威这样说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了,武器》的结尾:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。


以上是匆匆想到的关于对话的几个方面,抛砖引玉,未及之处日后再行补上。


第二篇:


作者/寒木钓萌
斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”,这句话我先是在一篇网文中看到。
我当时极其的不明白,为什么是副词?凭什么是副词?后来看了斯蒂芬·金《写作这回事》,我感觉斯蒂芬·金他自己也没有说完全说清楚,这是为什么。
直到后来,学习了解了海明威的“冰山理论”后,我想,我应该明白了。
海明威的对话描写极其强悍,尤其是《老人与海》中的对话非常有力量,如下:
“圣地亚哥,"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时,孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。” 
   老人教会了这孩子捕鱼,孩子爱他。 
  “不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 
  “不过你该记得,你有一回八十七天钓不到一条鱼,跟着有三个礼拜,我们每天都逮住了大鱼。” 
  “我记得,”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。” 
  “是爸爸叫我走的。我是孩子,不能不听从他。” 
  “我明白,”老人说。“这是理该如此的。” 
  “他没多大的信心。” 
  “是啊,”老人说。“可是我们有。可不是吗?” 
  “对,"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒,然后一起把打鱼的家什带回去。” 
  “那敢情好,”老人说。“都是打鱼人嘛。”


你看,海明威在写对话的时候,很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语,可能就会像这样:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


为什么海明威没有加修饰语?因为,任何一篇小说,都有三个要素:作者,小说的人物,读者。
“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短,就越有展示力,就越真实。
可是,就像上句对话中的【坚定地】这个词,很明显,他是作者的主观描述,得,这下问题来了,读者是根据作者的主观来了解人物,而不是人物的对话,这中间多了一个中介(作者)。
而中介越多,读者到人物的距离就会越长。
另外,我自己的另一个理解是,如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语,其实是一种偷懒的做法,这很不好。为什么?我们举例来说一说。
如果作者要表现一个角色的愤怒,比如,他可以这样【他愤怒地说:“你给我滚开!”】
你看,你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语,那么你会认为,你已经充分表达了人物的愤怒,从而,你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样,要想办法用对话表现人物,而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个,这才是最重要的。同样一句话,每个人都会有不同的理解,如果作者强制加上一些修饰语,就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了,这会造成挂一漏万。比如这句话:
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你改成:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


这好吗?这是相当的不好。原因如下:
一、难道老人说那句话时,内心只是“坚定”?可能海明威还会认为,老人内心应该还夹着一种期盼,期盼孩子跟他一起捕鱼,同时还夹着一层对孩子的关心。那么,你说海明威现在应该怎么做?难道他应该这样写对话:
“不,”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
显然,这是不可能的。
二、假设,这是可能的,这是读者喜欢的,那么,你能说海明威的描述已经完美了吗?也没有,小说写出来后,有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时,可能还有别的心里,但作者不知道,这就会导致挂一漏万。
三、现在再假设,任何时候,作者都能百分之百地猜透人物的内心,并在“他说”里面加上5个副词来描述。
这样就完美了吗?显然,这也不完美,一千个读者就会有一千个哈姆雷特,作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时,会怎样琢磨人物?这是不可能的。
所以,结论是,无论你用多少个词来描述“他说”,都是不完备的。既然不完备,何苦做无用功,而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。
因此,最明智的做法,就是一个副词也不加。哪怕加上一个,都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你加了一个“坚定地”来描述老人说,那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实,人物的内心是复杂的,读者看到这句对话时,内心也是复杂的,可是因为你的臭水平,擅自加上“坚定”,一切便都没有了,只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗?很愚蠢,不是吗?
一篇小说,如果读者没有想象的空间,那就不是一篇好小说。
最后,小说的本质是一种展示,而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧,那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者,人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来,让读者就像看电影一样。
最后,关于冰山理论,要求作者只写出八分之一,留八分之七给读者去想象。想象是美好的,每个读者都会有自己专有的想象,好小说就是要让人回味无穷,假如作者把八分之八全写了出来,这其实是一种不自信的做法,而且很没有技术含量。
这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。
这句话要想发挥效力,对话必须是短小精悍,极富信息,如果对话就像王大妈的裹脚,又臭又长,那,再谈什么副词,就没有意义了。




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如何把人物写得立体 byChuck Palahniuk

受教。

拂还礼:

自马。


七筒。:



葬歌江浅:







刚刚在知乎上看到一个讲“如何描写人物”的问答,觉得非常非常的有用w

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如果可以请前往知乎贴为分享者点赞,Chuck Palahniuk的网站我没搞懂怎么弄(´・_・`)(英文盲)


以下是内容↓↓↓



@谢熊猫君

我自己的写作水平很差,我只是来节选一下著名作家Chuck Palahniuk(《搏击俱乐部》作者)的建议(Nuts and Bolts: “Thought” Verbs):



从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子



>李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。


你必须写这样的句子



>这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。



你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写


>李雷知道韩梅梅喜欢他。


你要这样写


>课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。


也就是说,你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:


>凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……


你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成


>凯特这次肯定是赶不及了。


思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。


不要直接告诉读者


>露西讨厌吉姆。


你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。


>早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。


刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。


更生动的写法是这样的


>公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……


一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写


>莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。


要写成


>大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。


不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。


不要写

>“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。

要写成


>安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……


尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。



↑↑↑以上

再一次
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啡音碎语。





有凌晨起来喝水的习惯。

隔着厨台和几重门 手机屏幕在远远案几上隐约明灭 光着脚失魂落魄碰翻水杯跑到桌旁抓起手机  然而什么都没有   来电显示不是你  总会很失落。

最后落得杯盘狼藉  还是心色不改地一面收拾残渣 一面告诫自己这是最后一次  我也甘愿默然接受你留给我这残羹冷炙的结局  只怕你余韵未了 无人相伴。

我会忍着不去回首  忍到时过境迁  我早已容色具颓  笑泪失真 瘾疾缠身 忍到满目浮华转为素简萧瑟  浓烈变成悄无声息  忍到世间冷暖芳菲尽 疏遇抽离后浪淘净 石沉海  岁月尽付一纸笑谈人生 燎灼成灰余下孤灯清影的洪荒。

熟稔熄灭的烟蒂在水杯气泡声嘶力竭地滋滋作响  掩面笑得满眼都是泪。

这样令人心有余悸的孤独。

你可是要走。你别走。

[存]

命瘾。



劣酒甚是浓烈 香槟玫瑰馥郁 你我相顾缄默如怨怼诗辞。

我是烟枪 你是酒鬼。

我如往常衔着烟嘴默看你黯然独酌 垂托在权杖上的手却在你看不见的角落颤抖 叹息碎裂在你肩头 终难融你满目荒凉。


密函在你形消骨立的指尖如即将侵袭的战火般在香烛上燎燃 纸烟缱绻落成灰烬。

你我洞悉彼此灵魂 而明日之后我们从此既是同盟又为宿敌 秘而不宣 无需多言。


即使你的谎言尽数在心口刀刀致命血肉溃烂 哪怕你是刽子手 用无关痛痒的口吻只字片语割破我撕裂我 哪怕世人斥你凉薄 寡情 哪怕曾让我心动的都化为虚无 消逝殆尽 心底的皑皑积雪再也没有消融的那天。


我也等你 只等你 十年之后 等到我老成你的影子 对你的瘾疾逐年沉淀 酿成浓醇美酒饮醉我 等你归来 我将撕烂你的戎装温柔亲吮你全身如蛊似毒的疤痕痂口 烙印我炙灼吻痕。

若我迎接的是你枯冷的残躯  宁愿刎颈 不屑偷生 然后予你一同亡葬 空洞成两竖碑冢伴你不再孑身。


命中溯源 嗜你若瘾。


✙  ✙ 啡因✙  ✙


✙  ✙ 川泽✙  ✙


雪茄辛辣醇厚 烈酒灼热迷人 深悉彼此任沉默放肆不多言

你是烟枪 我是酒鬼

懒听军帐外不断爆裂巨响 浓浓黑烟葬于风中 独酌依旧已无人在身旁 偏头轻晃杯中醇酿 溅起的血色挂落出你的摸样 在我最狂妄咎由的年岁 等战场燎燃焚尽成一片巨大创伤


看着即将消失在黑暗中的背影 攥紧手指骨节泛白 收敛目光端过侍者盘中加冰白兰地熄灭仓皇 冷峻优雅继续下步计划 而明日之后我们从此既是同盟又为宿敌 不动声色 压抑成狂


酒精和焦油都不能救我 因你不可戒 终会刺痛我 就算枪口留下的破碎成疤 就算颠沛流离的去路早有结局 就算你我终年不可遭遇 以作此生最惨烈的消亡 再多热烈暧昧的言语与柔绵入骨的亲慰也无法抚平


再没有什么能抵挡时间的杀招 风景衰败 美人苍老 只对你的瘾逐年沉淀 如吸收渗入体内的尼古丁 望眼欲穿的路途终将结束 残垣废墟 若不可回 何来憎爱徒具形骸 待我归来 唯命瘾比时间短比深情长 而故事才刚刚开始


命中溯源 嗜你若瘾。

 


  躁动的 寂静的 病态着迷的斯德哥尔摩患者 炽热焚烧掉快感 贪恋依存着碎唇 温柔笑意 醒却孤身

  以血酿一壶烈酒 喂你 伴我于群鬼唱诗 归去 多锥心 可我怎么哭不出来 多精致 可我怎么只想到你

  等在一盏橘色路灯下 等在沉默如纸的深夜 等在我最狂妄咎由的年岁 好让你一眼就能望穿我

  遗忘和永眠都不能救我 因你是痛中痛 蛊中蛊 终会唤醒我

  何来痛快 徒具形骸 命中有你 刺我一个吻 爱不灭瘾不死




中毒循环。


莫 西 顾:

       昨晚飞快刷了一下FM,无感跳过好几首歌之后,在这首《Quiet Inside》停了下来。

       Andy Tubman,这位来自美国的民谣歌手,嗓音有着一种不以悲喜的平静之力,朴素的木质吉他,搭配Andy Tubman 那种有气无力的声音,却有着抽丝剥茧的放空感。那种孤独与沉静,不止于表面,而更像是与身俱来。


歌词:


I couldn′t make the colors match today

我无法找到一种颜色来形容我的今天
I don′t know whatelse to say

我不知道还有什么可以辩解
Except I tried andthey can′t say I didn′t

他们不能否定我曾经的尝试
I don′t like thestuff they′re feeding me

我不喜欢他们给我强加的东西
They don′t like thethings I see

他们也同样不喜欢我看见的东西
But I don′t think Ineed to be forgiven

但我不觉得我需要被救赎
But I am quietinside

但是在我心底 依然静谧
Though they drag meby a wire

尽管他们用绳子禁锢着我
Through the stormthat cracks the sky

穿越撕裂天空的风雨
I am quiet inside

在我心底,依然静谧
I used to be sohard to find

我曾经努力寻找
Rage and tearsfilled my eyes

愤怒和泪水充斥着双眼
But now I believe Isee much clearer

但现在我坚信我能看得更透彻
My clarity did notcome easily

我的澄澈来之不易
My cell was knockedinto me

细胞在我体内碰撞着
But now at least Iknow who′s in the mirror

但至少现在我能明了谁人在镜中
I am quiet inside

在我心底 依然静谧
Though they drag meby a wire

尽管他们用绳子禁锢着我
Through the stormthat cracks the sky

穿越撕裂天空的风雨
I am quiet inside

在我心底 依然静谧
I am quiet inside

在我心底 依然静谧
Though they drag meby a wire

尽管他们用绳子禁锢着我
Through the stormthat cracks the sky

穿越撕裂天空的风雨
I am quiet inside

在我心底 依然静谧
I am quiet inside

在我心底 依然静谧
I am quiet

依然静谧
I couldn′t make thecolors match today

我无法找到一种颜色来形容我的今天
I don′t know whatelse to say

我不知道还有什么可以说


给新人文手的一点建议

说得太棒。

西红柿精:

1 凡没有累计5w字完结作品的,都是新人文手。哪怕你已经写了50w,但分别属于500个坑掉的文,那你也是新人。

2 你之所以会弃坑,就是因为你知道你要写,但是不知道写什么。等你把你脑洞的东西都写完鸡血都用光又硬挤了三千字后,来,弃坑吧。

3 论大纲的重要性,至少让你知道要写什么,还有什么可写,接下来是什么,还能让你明晰文的结构。千万不要以为你小学、初中、高中的语文课都是废的。

4论大纲的重要性2,不得不承认,人把要做的事情分条列出的时候,确实更容易把它做完。

5 文笔和内容没有必然联系,但是好文笔能给烂故事贴一层金,烂文笔能把好故事剥一层皮。

6你错误的写作方式不是你炫耀、找存在感、和人找共同点的资本。同样,渣也不是。

7把你收藏夹里文段生成器、人名地名物品名生成器地址删了,你是文手,别说你取名废,谁天生也不是触。

8多听取建议,少关注吐槽,并不是所有评论你文的人都是大大,时刻留心那些以刷存在感、秀逼格、贬低他人来获取自我满足的可怜人。

9同样也不要以为自己很厉害。如果你已经这样想了,那我告诉你:如果你有你想象中的自己的十分之一厉害,你都不会这么想。

10还不要以为自己看了多少多少写作经验介绍、读了多少多少书就觉得自己会写文了,吃了一辈子饭也不见得就会做饭。

11在把旧的东西学到之前不要胡乱研究创新,开宗立派。巨人的肩膀再矮也比站在平地高。

12想的永远不要比懂得多,思而不学则殆也不是白说了几千年的。

13如果你不想去学,就不要想当然地写你不懂的东西,免得闹笑话。被人指出硬伤的时候一点都不好玩。

14自信些。如果你自己都觉得自己的文渣,那么别人在你的影响下很难觉得它好——但是不要过度,参见条目9。

15千万不要以为批评你的人才是为你好,夸奖你的人都是奉承和取悦你,原因有三:第一,他们不是,第二,参见条目8,第三,你远没达到值得奉承和取悦的水平。

16你有时间逛贴吧刷微博聊QQ煲剧补番好好好买买买烧烧烧prprpr拳打联盟狗脚踢部落猪,就是没时间打开文档口胡几句。

17干货1,脑子里得有点干货,有干货高冷叫高冷,没有就是傻逼,有干货中二叫中二,没有也是傻逼。

18干货2,脑子里得有点干货,有干货不一定能开出好脑洞,但是没干货一定开不出来。

19 抄袭是让你的作品迅速low逼起来最有效的方法,别说什么“我抄的大作所以不low”,偷金偷针都是贼,还有那些说“我向xxx致敬 ”,“参考了xxx”的自己都摸摸良心,摸了良心再摸键盘。

20 你探求人生的意义,你揭露人性之恶,你窥探人类欲望的本质,你揭示信仰的价值,在这个无信仰的时代支撑起一片净土,你追求的是对黑暗现实最最尖刻辛辣的讽刺,可是你连个故事都说不好,说不完,甚至说不出。

21 文笔2,什么是烂文笔?凡病句错字词语乱用满天飞颇有小学语文改错题之风,说不明白一个事情的就是烂文笔。因此既然你有写文的打算,我就默认你文笔不烂。

22 文笔3,在“文笔不烂”、可以连句成篇并保证没有明显硬伤的前提下,谁一来就对你文笔发表评论的,不是没认真看,就是故意找喷点。

23 虽然世界上没有“不会制冷就不能评论冰箱”的道理,但还是会制冷而评论冰箱更有力量。

24 不要胡乱的嘲笑人,嘲笑那些批评起别人一套一套的结果自己动起手就萎的人除外。

25 把作品整个写完再修改,不然你永远写不完,尤其是听了人几句“我觉得”就回去大改小改的孩子注意了。

26 写文不是写作业,真特么没人逼你写。

27 醒醒吧,每天惦记着“没人看我就不写了”的孩子。

28 懒?很好,继续。不要紧的,真的,写文真的不重要。懒不是缺点,是萌点,甚至是优点,真的。不骗你。

29 除非你文笔烂(参见21)不要随便让别人帮你修改。第一,不论他多么大大多么厉害,也不是你肚子里的蛔虫。第二,如果你自己都不知道写成什么样自己满意,别人更不知道。第三,写文不是写作文,每个人喜好都不同。


30 请严格区分“我不喜欢”和“它不好”。


31 增补于3月9日:没有所谓“正确的写作方法”,但错误的肯定有,还不少。


32真正促使你能够写完一个故事的不是大纲,是“我知道这个故事的来龙去脉并且要把它讲出来”,但是,首先,你得把故事编出来。


33实在写不出来就别硬写了,去玩一会儿,开心些。又不靠它吃饭,留下不好的回忆多可惜。


34请严格区分“实在写不出来”和“懒”。


35勇敢的少年快去创造奇迹。

36脑洞来得快去得快又不想/没条件马上写的的请把它们记在固定的地方,攒多了再写。